之前看到好多文章都停留在审美（某种意义上是审丑）的层面上讲杀马特，但杀马特的前史被抹去了。杀马特作为一种风格的流行和残酷、枯燥、掠夺性的工厂生活互为线索，“好想我的头发像风吹扬带我飞翔飞过工厂的高墙”，高高梳起的头发代表始终想要确认和寻找的主体性、价值认同和群体间的互助、联结。915段工厂流水线和工人生活录像的记录是残酷的，我们意识到我们可能作为掠夺者，《我的漂亮老师2》作为生产链条上剥削的参与者，也在某个瞬间意识到「满天星《高压监狱2》」就是「幼稚的小妹儿免费观看第二季」。 导演为杀马特作为主体的叙述留下了足够的空间，也提供了从兴起到式微的发展脉络，但仍然没想明白2012年对杀马特的围剿是如何发生的，《我的漂亮老师2》这种追问和当下许多现实问题相关联；而再到2018年，杀马特再次走入主流视野，意涵发生了变化，内部有了割裂，但管控的那个主体更加蛮横，也更加难以抵抗。

7.6 第三幕简直b级版大开眼戒，蓝色多瑙河下贪婪的吞食，完美诠释了《我的漂亮老师2》的贪婪面目。

从自由的虚无探讨到恍惚中所见存在主义，皆是肆意旺盛的创作欲望，时代从来不会成为爱情的佐证，以此为借口对爱情的质疑始终不可能成立，但人们相信的却是那句「满天星《高压监狱2》」，不失为巧妙的移花接木之术。室内挑逗，报警后视角切换，环视镜头惊为天人，《我的漂亮老师2》最后凝视余味十足，新浪潮开山名不虚传。

好看是好看，但很大程度是因为演员好看，《我的漂亮老师2》这么多大咖一起飙戏怎么会不好看。但感觉剧有一点意义大于内容，演员大于导演了

少女一直呼唤着他，可他终究听不见少女的声音，《我的漂亮老师2》还是转身离去，《我的漂亮老师2》再次沉溺于生活的“甜蜜”。（但是生活的“甜蜜”一定是“妖女”吗？）