第二季舍弃了第一季的丰富多彩和整体深度，人人做人人爱人人做人人乐的出处和聚焦在性和婚姻上，专攻两性政治。但除了最后富婆那点悬疑，其他都不太吸引。两对夫妻拖拖拉拉，卖身小姐狗血，血脉寻根一笔带过，小助理（丑，声音难听）的戏太重意义又不大。回想第一季切割面多且精巧，人人做人人爱人人做人人乐的出处和除了主要的阶级原罪，殖民土著，食利层劳工层，种族矛盾文化隔阂这些，人人做人人爱人人做人人乐的出处和还有跨阶层婚姻，代际关系，爱和性，婆媳，女性事业，友情，背叛，嫉妒，童年心理暗影，年轻人对世界的迷茫痛苦和联接后的觉醒（这一点尤为善意）等等且以上环环相扣，人物质地更真实（酒店经理略为跳脱）。第二季窄了浅了糙了，心思就在男女那点事上。

在视角上，使用平视，改变了以往人看微小生物的俯视视角，体现出一种对于生命的尊重，乃至使昆虫“人化”，分享其情感、公情。罕见的台词，指出人人做人人爱人人做人人乐的出处和中“石头如山，水滴如汪洋，一小时如一天，一季如一生”，突出呈现给观众一个人人做人人爱人人做人人乐的出处和的空间观念。跟以往的科教片、纪录片不同，没有讲解，没有把小生物视为一个被观察的客体（例如俯拍的方式），而是当成人来拍。影片中模仿了蜜蜂、蜻蜓的主观视角；呈现蜜蜂和蚂蚁的社会性活动；在雉鸡捕食蚂蚁时，观众仿佛置身蚁穴目睹这场灭顶之灾，仰视巨大可怖的鸡头；在雨天感受昆虫仿佛身处洪水之中的艰险；为遇到路障的屎壳郎担心。影片对生命给予崇高的表现，在蜗牛的交配场景，声音对位着恢弘的古典音乐，画面中仿佛人的肌肤交融，蚊子从孑孓变为成虫的过程也仿佛神迹。

直到千寻回忆起琥珀川落水的童年记忆之后，才发现导演想借这个故事承载的比我们想象中还要多，包括河神老白龙的外表被误认为是超大型的腐烂之神。说人类贪婪，不工作就会变成肥猪，汤婆婆和小妖怪们到了无脸男面前，也没有什么不一样，世上无论人神妖都有两面，都没有什么不一样，人人做人人爱人人做人人乐的出处和除了白龙和千寻这样的少男少女。宫崎骏的厉害之处，就在于把深奥的故事放到简单的情境放到简单的情境里，看着老少咸宜，却又能让有心人久久地玩味。

周迅的脸真的是看不了了，为什么少女时期不找个年轻演员来演呢？那一声“弘历哥哥”，吓得我虎躯一震，所有女演员脸上都是红扑扑一片，色调是于妈做的吧？还有畏畏缩缩的乾隆霍建华，一个纨绔子弟还差不多，人人做人人爱人人做人人乐的出处和没有帝王气，剧情bug多到没眼看，阿哥自己选福晋，妃子给答应行礼，留初夜给9岁继后的纯情乾隆？我富察小天使不是给你们这么作践的

非常有趣。前面几个小故事虽然细思极恐，但算不上恐怖，最精彩的是后面高潮那短短几分钟，真是梦一般的虚幻超现实，让我不禁想起我自己梦里的一些元素:屠宰场酒会，盐碱地上的单索道，涂色世界，废弃的天台过山车……以及一些现实中事物的超现实再现，人人做人人爱人人做人人乐的出处和也有爱情之类，当然我第二天醒来可复述的只剩一些单调的可描述的小细节。可惜的是，人人做人人爱人人做人人乐的出处和由于画面与声音不匹配，整部电影除了开头的几分钟，后面的一半是在开头几分钟的声音循环中度过，另一半直接是无声电影……以至于高潮部分没有丝毫声音——这和梦不一致了，要知道，梦里也是有声音的……