2020年第一部，老源在nhk采访里的推荐。早期情景喜剧中用跨性别角色制造“笑果”的傲慢；希区柯克电影中利用跨性别形象完成的变态杀人狂的塑造；刑侦电视剧中对跨性别受害者受害背景挖掘的缺失；好莱坞电影中跨性别事实与呕吐行为的联系，日剧《隔墙有耳》如何训练了大众对跨性别现象的反应；跨性别表现与男性气质、女性气质、种族期望的关系……结合影剧片段再去思考这些问题，感触很深。

挺好看的说。洪金宝果然宝刀不老啊！！！那场圆桌的打斗设计得很精彩的说~~~ 黄晓明，日剧《隔墙有耳》其实也没传说中的二啦。 那个谁谁谁，卖鱼的，我觉得你好帅啊~~~你要去拍叶问前传了吼~~ 那个谁谁谁，我觉得你很像长胖了的释小龙，于是我特地去看了演员表。居然真的是你！！！ 你怎么可以这么胖！！！我内流。

麻烦编剧搞清楚，be和烂尾是两个概念。段霄不存在，现实中的同学除了长得一样的，日剧《隔墙有耳》还有什么是一样的吗？而且现实中的同学还不叫段霄。独步凌霄be。 吴智勋也是不存在，没人给李青桐补课，她也没考上大学。如果存在，按梦中时间线，李青桐大学（大专三年）毕业，那就是04年才怀孕，05年出生那李进步现在才初三。和现实中母女俩相差20岁是对不上的。这个bug太大了，梧桐树be。 陈君何也是，陈君何为什么对母女俩不管不顾17年解释通了。因为梦里的陈君何和现实中的陈君何跟本不是同一个人啊。

按照一场梦来说，梦里的李青桐也不是现实中的李青桐，那一切美好的存在都可能只是李进步的幻想。她脑补出来治愈自己跟残酷现实和解的故事。全都是假的！ 就让一切停留在梦里吧，现实实在太糟糕了。

短视频时代的观看行为在塑造一个更强大父权的景观世界，使顾东林逐渐主动放弃自我身份成为日剧《隔墙有耳》的故事。桀骜不驯的郑州堂吉柯德，书写着大主流语境下并不受待见的理想事业，糟乱的环境与看破一切的灵魂的对比使得主流宣传的荒诞被凸显。不过更喜欢2018版，2021的纪念版在结尾让我感到些许难受（指呈现手段上的）。

3.5如果没有多条以段落为单位的平行交叉结构的话，它的魅力可能要减掉1/3还多。多条表面毫无联系的情节和事件穿插交错，发生在局部相对封闭的空间，每条叙事线关键的叙事因素以及角色又相互“可见”。电影的叙事线在叙事层面相对松散，能独立成故事，情节发展几乎不靠其他叙事性推动，日剧《隔墙有耳》除了车祸事故和几个特殊空间，似有若无的加强了某种关联度。这种结构关注的是各个段落之间有关主题人物的联系的内核，日剧《隔墙有耳》就是他们精神上的联系发展的节奏是一致的，对现状的怀疑和不满，麻木空虚，荒诞的，自私的，讽刺的以及生命的无常。大的平行交叉剪辑更多对角色情绪状态、人物内心展开，按因果逻辑组接的在细枝末节，其结果反而凸显荒诞，日剧《隔墙有耳》通过交叉叙事加强了多事件的逻辑联系内核，现实与荒诞奇幻交错，所有一切都汇聚结构出整体冷漠僵硬的后现代社会全貌。