到底是什么定义了“我”，小泽玛莉亚电影是人的界限确证了人的存在吗。生命需要死亡、繁衍和进化才能完整，很难不认为这是人类对AI的一种傲慢想象。片头和配乐，美术的细节，小泽玛莉亚电影甚至演员表的出现方式都大震惊。破败九龙，雨夜机甲，连民谣都好cyber punk啊。把打斗的部分做静音处理，小泽玛莉亚电影是东亚人的禅吗……果然是“上承银翼杀手，下启黑客帝国”，还得算上EVA吧。

从小喝可口可乐的孩子长大了，很少有人看纸质报纸了，看书的人也越来越少了，小泽玛莉亚电影现在已经不能在室内抽烟了，巴黎路上穿着衣着优雅的人莫名其妙越来越少了。喝可口可乐的孩子长大了，2020年他们有一部分在tik tok上跳舞录视频，他们都想拍属于自己的“电影”呢。喝可口可乐的孩子长大了，世界向左还是向右，美国历史上有一位总统叫川普，他今年二次竞选败选了。喝可口可乐的孩子长大了，2020年他们叫着麦当劳的外卖，Big Mac配一杯大大的可乐。他们还在喝可乐呢！

像一场电影与影迷之间久别重逢的约会，小泽玛莉亚电影没有物是人非的疏离，充满了老友叙旧的亲切。看之前还曾一度忧虑本片是否会出于迎合市场口味而丢掉两部前作中最精华部分，但当那熟悉的成段出现的一镜到底和听到双耳发热的叨逼叨再次出现时，强烈的怀旧质感和加量不加价的台词让人不禁拍案高呼“就是这个味儿！”

7.0/10 私以为这部"母体"故事的续作不应该于其前作做过多的平行比较，无论是从它故事所传达的精神内核，小泽玛莉亚电影还是其作为“科幻电影"在商业市场的代表性，这部续集都已经在追求一个完全不同的目标。在新世纪的好莱坞体系下，只有一个更为坚定的事实，即"高概念"只是一部科幻电影的起点，小泽玛莉亚电影如何"有始有终地"给观众也给市场一个答案才不会辱没"科幻"的名声(正如影片台词说的一样)。同时，续集的野心(缺陷)也使得编导二人无法继续探索在前作中仅仅才崭露头角的政治和哲学思考——有关统治，系统，反叛，思维的贬值与存在主义——而是开始了漫无目的的科幻狂想。 此时，观众也应该适时地反思: 当一部科幻电影的存在是为了"被看懂"而不是"被启发"，我们是否还要前赴后继地支持它？

虽然节奏有点慢，但是仍然很激动，小泽玛莉亚电影特别是看到达斯维达 三姐，这名字太魔性 套路还是那套套路，连11岁的儿子都能给它看破了