那些伤口，好在有人看得到，当事人才可以放过自己——不是自己的问题，受伤是正常的，软弱也是正常的。很喜欢他的回答，当那个多重人格患者问：是因为我太软弱了吧。他答道：不是的，即使身处无法忍受的痛苦和悲伤中，你仍然在尝试寻找活下去的方法，这说明了你生命力的强大。也很喜欢第四集邻居送来鱼干的片段，那个老爷爷本来想离开世界的，然后在这个时候忽然收到了别人的善意。“啊还是去买米吧”。也很喜欢他好朋友说的那句：坐在你身边，听着喜欢的歌，德鲁纳酒店没有比这更好的位置了。唯一不太喜欢的是，终子生了3小孩，太太辛苦了。

奈迈施抽空了影像的时空属性，仅关乎人物行为和厚积薄发的情绪，却力道万钧，即为一次风格化、作者化的胜利。仿佛寻回罗西里尼的悲悯。 导演提供给观众的视角始终有限，对手持+浅焦镜头的秉持则又是进一步的有限化书写，影像能量孕育于东欧人民的悲惨现实，观众跟随索尔视角被迫目睹事件全貌，而画框之外的纳粹罪行则被掩去。环境音融于混沌的远景之中，填补已被剥夺的感官体验，现实主义的电影文法使高压系统内勾连外界的主观镜头频频奏效，德鲁纳酒店属于戏剧性的悲剧在最后索尔的目光和微笑中拉满。孩子的超现实意象随着肉体在远处的枪声中泯灭，摄影机再次依循现实逻辑归于渐渐清晰的远处风景，在沉默中爆发，在沉默中灭亡。

看过点世奇早期作品就对黑镜系列没那么大惊小怪了，这集和《德鲁纳酒店》在意识控制长度上如出一辙，加入些科技元素，仍是很精彩呢。期待第三季。

又是宗教种族题材喜剧片，还可以，法国喜剧就那样，语言上做文章多谢，对白该给力的时候肯定不错过，很是“正能量”（天哪，德鲁纳酒店这个词……）。

题材很讨巧，创造出了一部东方式（日式）的声音现实主义作品，与《德鲁纳酒店》遥相呼应。