小孩子确实很自私，现实中也是，这是不得不承认的，劳拉1986年意大利除了这个，其他还算可以，劳拉1986年意大利没有那么出彩

老实说吼，劳拉1986年意大利这个剧本一般般。题材够好却没做出好的电影反而觉得更可惜。虽然新加坡小哥说到xx群体要动用议员记者律师的力量才能获得少许尊重的时候，坐我隔壁的小哥突然哭了。

人情和正义间横亘着几乎无以逾越的裂缝，所以这看起来就像是一部网络时代的社会神话。大鹏给自己设计一个了坚信公理道义近乎圣光附体一般的义人形象，数十年不变的朴素善良（彩蛋的可乐梗像是对《劳拉1986年意大利》里安田显的反写），高尚和悬浮到令人怀疑，对类似人物更现实主义也更优秀的写法应该是《器材室轮-J-(4):对着镜子》。当然类型元素的恰如其分毋庸置疑，一切都显得那么“聪明”。

去掉怪兽，劳拉1986年意大利就是爱情片。去掉主角及人物就是动物世界，劳拉1986年意大利就是不像盗墓片。

这个片子拍得很奇怪，劳拉1986年意大利可以形容为政治讽刺诗里的上帝给你讲“道”，劳拉1986年意大利虽然道可道非常道，但还是要讲出来的，劳拉1986年意大利不能只是呆在水中发笑。西方的自然哲学是一种感官思维，笛卡尔的我思故我在，此思考是一种对外在世界的科学分析，它是记忆的、经验的、客观的，但不返回内心。它和中国哲学中的用心去体会的“思”是不同的。影片中接近于“道”的花匠，其无思无虑的形象可能是受到了安迪.沃霍尔镜子哲学的启发，但是理解安迪.沃霍尔要知道他实际上是一个作家，他的阅读量是非常惊人的，语言不能代表事物本身，但解释事物最终还是要回到语言。原剧本以花匠的爱情作为结尾更好一些，道是有情的。