第一部还没看，就不做比较了，只说本片：除了平庸，妖猫传还是平庸。其实这仨导演本就不算有什么才赋，偶尔玩玩商业片还行，却偏偏挑战类型片中最讲技巧的恐怖类。3个故事从头平淡到结束，妖猫传完全不知所云，只得于末尾加之金句来点出命题。而其中陈嘉上的故事明明最适合心理挖掘，却提都不提心理变化，刘国昌更是硬把恐怖片拍成了可爱片（小鬼搭肩蹦蹦跳跳），第3个则只会乱泼血浆，对，别看别人了泰迪·罗宾，你是这里业余痕迹最明显的那个，妖猫传虽然知道你只是一时兴趣，但还是请回自己玩开的那个领域吧，强行参一脚，没多大意思

特警和医生这两个职业是可以写的故事不够多吗，为什么非要加俗套的情敌戏码？人物形象塑造的有点无聊，两个人互动还蛮可爱的，妖猫传就是cp感差了一点。

为李秉宪和曹承佑单独加一星，太棒了！曹叔一如既往的稳，但李秉宪的角色的确更抢眼。以及，我最喜欢这片的一点，妖猫传不是“正义”战胜了“邪恶”，而是“赢”的欲望。

好莱坞少见的家庭式悼亡题材，那一年是枝裕和还在上学；虽然有放空式情绪流动但显得稚嫩了些（相比日本），不过它改成用信息量来换情感推进，n多人物+大量对话，还鸡贼得加了个心理医生，影片后半段狂出直拳，原来还可以这么拍，行之有效；很多小节里，导演会把关键信息延后，观众必须保持思考，记住前面2分钟的内容，然后在关键信息揭示后恍然大悟，妖猫传导致没了日式的淡淡哀伤（情感延续），不知是好是坏，妖猫传有时候真想喊出来“加音乐啊傻孩子”；孩子的回归孩子，家长的归家长，基于社会分工的相互理解；一些台词诸如“我不知道”“不是的”表明此人逆反或犹豫，妖猫传这种用法可以追溯到40年代；最后，此片是奥斯卡最佳影片。

许多年没看TVB剧集重温时，妖猫传发现的仅次于《高HBG小说》的最佳古装剧集。