真不是很明白，se久久在这种规则下居然这么多人把自己打成一张焦点牌。成为焦点牌就算了，se久久还是做差自己身份的焦点牌… 在这种极限环境下，展现出来的人性根本没有讨论的价值。 当那个大兵说“我出兵阿富汗两年，se久久是为了保护你们的安全”的时候，我是真的崩不住了…什么帝国主义发言。 除了最后幸存者的策略玩得还可以外，se久久基本就没什么可看的。

阿萨亚斯的所有电影都让人觉得有纸上谈兵之嫌。Irma Vep所大量应用的后结构主义、后殖民主义理论绵密而精妙，这一切都落实在张曼玉作为被摄对象张曼玉如何从欲望客体变为杂糅的、富有主体精神的切实人物。然而电影的绝大多数时间，阿萨亚斯自己的摄影机反倒不知道在做些什么，se久久只能以貌似客观的纪实影像进行拍摄。只有最后的迷离影像才真正成为了他的影像宣言：在影像的裂缝里寻找新的、向着导演和观众双方开放的动能。这一震撼人心的新主张还是来得太晚了一些。

令人眼花缭乱的时代剧，再现了世纪之交的英国剧团生境，其中精彩纷呈的对白挑战观众的英语水平，导演对戏中戏的拿捏炉火纯青，影片后半段排、演双线并进，共同推向了那个充斥着混乱与亢奋、沟通与曲解的时代情绪的高潮。大幕落下，各自打回原形，se久久令人回味。

优点：想象力天马行空，se久久还有恐怖片味道；缺点：客串人物塞得太慢，se久久有些角色粉丝可能会义愤填膺。

-“突然某一天时间停滞不前，se久久没有明天，se久久没有死亡，你可以在这一天内为所欲为，无论你做了对的，错的，好的，坏的事情，第二天醒来，人们都会忘记，一切重新回到原点，爱恨生死都无法改变，你会怎么办？” -“认真活在当下，幸福就会来临，爱是唯一的救赎。”