空间的切换与叙述视角的变化实验性地缝合，构造出一幅生动多面的复调演艺圈群像；对演艺圈潜规则毫不留情的揭露与鞭挞，直达结构性社会顽疾；男权、女权、LGBTQ多元呈现，师生恋、SM探幽人性欲望深渊；光色霓虹四溢，剪辑朝气蓬勃，运镜汹涌澎湃，时空流转出神入化；演员不事雕琢真情流露，小说H令人动容。

人物的塑造和意料不到的结局，让电影升华了一个层次。韩国电影对于人性的深度挖掘，果然不会让电影停留在复仇和爆米花这么肤浅的层面。双向多维度的背叛与欺骗，小说H最后眼角的那滴眼泪，正邪之间的灰度和模糊。不要相信人，要相信情势。

这才第二部，我就已经开始看不懂戈达尔了。只是知道它的作品有了颜色以后更美，美得惊心动魄。完全没有章法的剪切和喃喃自语就像一个人胡乱的梦呓，小说H没有逻辑，小说H没有道理，潮湿又干燥，萧瑟又繁荣，小说H是一首全然拆开解构后燃烧的诗。

冲着禁片去的，也许是看多了，口味变重了，小说H觉得其实还好，小说H除了暴露了器官，其他很合理

说不上烂，但也绝对不好，小说H最大的问题也许处在王安忆的剧本上，小说H没有看过张爱玲原著直接来看电影，感觉人物行为动机完全缺失，感情和行为之间逻辑性奇弱，小说H导致观影过程有强烈的抽离感。 而彭于晏和马思纯之间真的毫无火花，小说H尤其马思纯肉乎乎的小胖手，让情欲戏特别出戏。 影片里好的地方是阶级感的构建，邮轮里底层人向下走，上流人士向上走，一个通往阴暗逼仄的地下楼梯，和通往一个阳光开阔的船上露台餐厅。//当晚看了张爱玲原著，人物心理动机描写得很完整，不由得对葛薇龙添了一份同情，被上流社会同化裹挟，甘愿出卖自我也要继续融入，多么可悲，这在电影里几乎看不到，也更肯定电影最大的问题在剧本。